一． 底足有旋痕。底足旋痕即是在修坯过程中的刀线。有的是刀尖或齿部的划痕，大多是刀上或坯上粘有纤维、小颗粒等，在修坯转动过程中所形成的痕迹。根据入刀的角度和修坯手法，刀线是不均匀的，即刀线间距不一样。刀线为转盘修坯过程中自然产生的，所以均出现在盘、碗、钵、罐、瓶等圆形器物上。

二．露胎处有护胎釉。简单地说,就是先施加护胎釉,然后再施加钧釉的工艺方法。元钧不施护胎釉。

三．釉面多数无明显密集的气孔（因为器身先施加了护胎釉，填补了器身胎体的空隙），少数有局部气孔（通常在器身中段，因为此处没有施加护胎釉）。北宋钧窑器身无明显密集气孔，金代钧窑器身中段有些有明显密集气孔，元代钧窑必须有明显密集气孔。这似乎是行家普遍接受的观点。

四．釉面有不规则冰裂，且越少越好（注意：独立冰裂者好，树丫状冰裂者好；网状冰裂者疑）。 新仿品遇到的最大困难是冰裂纹。人工仿制的冰裂纹往往是网状的。我们尽可能规避网状冰裂纹，只找独立冰裂纹和树丫冰裂纹。这种思路实际上错杀了一些真品。但是，现实情况就是这样，网状冰裂者放在博物馆就是真的，放在民间就被人怀疑是新仿的。所以，错杀就错杀了吧。

五．爆斑为泼彩红斑等。 泼彩概念来自于张大千的画，这里是借用。 将景德镇窑元代至洪武时期的釉里红发色原理搞清楚，就很容易辨认钧窑北宋金代时期的泼彩红斑。泼彩红斑是以氧化铜为发色剂的，混浊不透明蓝釉是底釉。釉里红也是以氧化铜为发色剂的，透明青白釉是底釉。氧化铜非常活泼，在掌握稳定发色以前，常见色为暗红（钧釉时就成了紫色）、鲜红（钧釉时就成了红色）、烧飞（钧釉时就成了蓝色），绿色（钧釉时就成了褐黄，绿＋紫＝褐），渗红（钧釉时就成了紫雾和红雾）、绿苔、灰黑（钧釉时就成了灰黑）。这些颜色是相互融合的，无规律可循。所以，就出现了泼彩的效果。泼彩中出现了黄褐色。

六．浅蓝色釉面不是那么干净，有灰黑色斑点渗出。

七． 护胎釉与钧釉的交界处有深色边缘。目前，行家把这点作为真品标志之一。很多仿品因为没有做到这点被称为“一眼假”。